观赏影片的空间经过艺术家精心设计，像是身体上的一处穴位——曲池。它犹如肘部弯曲处的小窝，汇集着带着不同能量、记忆与故事的人。同样蜿蜒曲折的是艾瑞纸本绘画上的线条，它们有着内在广阔的灵性世界，也会随着外部环境的变化而变。语言在这里消失了，化为寻找形状和意义的线条。我们必须敞开更多的感官，调动起身体的感知与经验。当我们彻底打开自己的时候，就可体验到各种不同的感受。

录像和电影的界限越来越模糊了，最开始的时候录像比起电影来说，从拍摄到观看都是一种更灵活和便捷的媒介，很多想法都可以很随机地去实现，因为这一点，你可以用录像去做更多的实验。今天虽然很多录像作品可以动用电影一样的制作，但是我认为录像指的并不仅仅是一种拍摄的工具，它仍然代表的是一种实验的精神，我想这个才是它的本质。

2016年5月，为了给自己的电影短片《广州新语》寻找主演，方璐发起了一场“寻找神奇女孩”的招募活动。不久邓丽雯、钟若含和郭秋莉三位女孩被确定为短片的灵魂主演。某种意义上讲，这三位女孩不仅是主演还是摄像，她们用手机代替专业摄影机来拍摄彼此。拍摄从她们踏上去广州的旅途的那个夜晚开始，正如影片讲述的一样，她们将一起在广州渡过暑假，故事也因此而发生。在这部主题魔幻而风格纪实的短片中，观众将看到三位女主人公的的神奇之处在于她们怀抱对美妙和幻想的偏执，以这种偏执她们找到了世界的神奇入口……

……很重要的一个问题，我觉得很多艺术家都会像你这样，对于现实的一些问题感到很关心，感到很焦虑。我觉得这种焦虑是出于一种外面发生这样的事情，但是我们作为艺术家也好、作为知识分子也好，作为什么也好，我们能做什么，这是很不明确的，所以我们不知道该怎么办。然后你说艺术不是一个避难所，艺术也不是一种武器，不是用来就是具体的政治立场的。